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走了很久、很远，乃至唯一看见的路。

如果人生是一部舞台剧，那她早就定了下这个角色，还是她自己抢着选择的。

怎么可以被推翻呢？

那她坚持了的这些年是为什么呢？

这些问题犹如空荡荡的胃，分泌了许多的胃酸，但始终没有食物进来。

小鸟游杏里只能逃去宫城。

和东京截然不同的宫城像一种慢性药。

它没有立竿见影的效果，只是默默治愈着她长时间行走的双足。

偶尔，小鸟游杏里会做噩梦。

半夜醒来的时候，身边只有爸爸留下的海狮玩偶。

她看向窗外，能见到烧鸟守在庭院的身影。

记忆里，从东京的别墅往外看，只有那些高楼大厦。

于是，小鸟游杏里在人生的道路上停下了脚步，开始审视前方。

直到工藤夫妇准备离开东京前，她们的最后一次见面。

工藤优作给她讲了土佐犬的事情，说：“这样很好，不是吗？”

——这样很好。

小鸟游杏里终于意识到：

原来，世俗才是雌性土佐犬的栓绳。

飞鸟可以选择不做土佐犬。

小鸟游杏里可以选择不做飞鸟。

她越是紧紧想要抓住什么，越是勒紧了手里的栓绳。

绳子的另一头，是“想要成为华生”的小鸟游杏里。

于是小鸟游杏里也松开了自己的绳子。

“因为妈妈是侦探。”

“因为你是侦探。”

“而我是小鸟游杏里。”

明确自己的道路而做出选择，正如同福尔摩斯和莫里亚蒂在莱辛巴赫瀑布做出生死对决，这已经很困难了。

而比这更难做到的事情，是放弃、推翻、改变这个选择。

有时候，小鸟游杏里会觉得自己才是掉下瀑布而重生的人。

因为她毫不留恋地抛弃了曾经的自己。

她成为了普通的村民B。

所以这一次，即使眼睁睁看着福尔摩斯掉下瀑布。

小鸟游杏里也可以选择不做华生。

“你不告诉小兰，我会你替保密。”

“这是一条属于侦探的路，而我和小兰都不是侦探，所以我不会入局。”

-

第二天，小鸟游杏里在东京的家整理出了更多以前的画册。

她一页一页翻看。

上次她也从东京带走了一本画册，应该还放在储物间里。

怕吓到家政阿姨她们，她很少拿出来。

在她们的印象里，小鸟游杏里的画室是敞亮而干净的。

她偏爱黑白灰，却也会用彩色画些可爱的小动物。

但东京的画册里，只有黑白灰。

不可否认的是，这次和江户川柯南的谈话中，她的内心并不是毫无波澜。

没办法，总是有很多人类会束缚和怀疑自己。

放弃选择其实代表着另一种选择。

小鸟游杏里也不可避免地动摇过。

不过，她的人生有过许多次这样大开大合的情绪体验。

第一次是意识到自己无能为力。

第二次是意识到自己“不想成为华生”。

第三次是意识到自己为鲜活的生命而着迷。

有这些情绪做铺垫，她最后才能够坚定地选择放弃。